融合全球传播实践前沿
1.TikTok超越谷歌，成2021年全球访问量最多的网站
据12月23日报道，TikTok是2021年世界上访问量最大的互联网网站，超过去年第一名谷歌。TikTok的吸引力来自其独特的推荐算法，推荐算法会为用户推荐相关性强的短视频。它已将舞蹈界网红Addison Rae和Charli D'Amelio变成了家喻户晓的名字，令她们获得机会参演电视节目、商业广告和电影。目前，TikTok的月度活跃用户已经超过10亿。
来源：BBC
2.苹果或从明年起开始推出无实体SIM卡版本iPhone
12月28日消息，苹果或从明年开始尝试推出无实体SIM卡版本iPhone。新款机型将使用eSIM技术，从iPhone 15 Pro开启试行。目前，苹果公司已建议美国几家主要通信运营商为2022年9月发布的eSIM版智能手机做好准备。
来源：Financial Times
3.短视频应用Triller与上市公司合并，估值达50亿美元
12月23日消息，短视频平台Triller将通过与上市公司海易国际（Seachange International Inc.）的反向合并上市，合并后公司估值约为50亿美元。两家公司周三在一份声明中表示，合并交易预计将在明年第一季度完成。新公司将命名为TrillerVerz Corp，由Triller母公司的首席执行官Mahi de Silva领导。股票代码为“ILLR”。Seachange是一家提供视频传输、广告和流媒体平台的公司。
来源：Reuters
4.华为鸿蒙设备数突破2.2亿
12月23日消息，华为常务董事、消费者BG CEO、智能汽车解决方案BU CEO余承东公布了鸿蒙生态的最新进展。截止目前，搭载HarmonyOS的华为设备数已超2.2亿，HarmonyOS Connect 2021年新增生态设备发货量超1亿。
来源：搜狐新闻
5.亚马逊开发独立站服务对标Shopify
12月24日消息，亚马逊正在开发一项独立站服务，与加拿大电商Shopify竞争。Shopify首席执行官Tobi Lütke对此回应，Shopify已经准备好迎接这场竞争，亚马逊是一个值得尊敬的对手。
来源：Tech in Asia
https://www.techinasia.com/search?query=Shopify
6.微软收购AT&T旗下广告业务
12月22日消息，微软发布声明称将收购AT&T旗下的Xandr广告业务部门。收购完成后，微软MSN用户将可以使用Xandr的网络自动化广告功能。
来源：Equal Ocean
7.苹果聘请Meta传媒和公关总监负责AR业务
12月27日消息，苹果已经为其 AR 业务聘请了 Meta 传媒和公关总监Andrea Schubert。苹果正在组建团队负责未来头戴设备的推出和营销。
来源：网易新闻
8.抖音开展专项行动打击网络水军
继微信之后，抖音也将于今日开展为期两个月的重点治理，打击流量造假、黑公关和网络水军。声明称，抖音平台将严厉打击刷粉刷量、流量造假等营销违规行为。通过升级风控策略，持续提升刷粉刷赞等网络黑产的打击能力。平台也将严厉管控直播过程中主播违规使用抖币福袋抽取实物、制造虚假销量等违规行为。
来源：联合早报
编辑：马瑞敏 田浩
融合全球传播学术前沿
【本期主题】电视、新媒体和社会
1.Ella Klik. 2020. “We Should Have Had a Historian”: Live Television and the Accident of the Moon Landing Tapes（“我们本应该有一个历史学家”：电视直播和登月事件的磁带）. Television and New Media 22(7): 799-814.
关键词：登月，磁带记录，现场直播，媒介考古
在1969年首次登月之后，美国国家航空航天局宣布，他们已经尽可能回收了包含着陆原始录像的磁带。尽管这次任务是一个巨大的电视事件，但对很多员工、历史学家和太空爱好者来说，保存、制作和处理记录材料是一个难度极大的问题。学者Ella Klik认为，美国登月资料的遗失是权力、经济和文化共同作用的结果。美国国家航空航天局对相关音像资料的管控、对版权的刻意强调以及对磁带记录方式的过分信任，导致其原始资料在不慎销毁之后，民间遗存的副本资料少之又少。今天，当人们对这一事件进行媒介考证的时候原始资料严重缺乏，以致美国登月事件的真实性本身成为了一个重要的争议话题。因此，尽管美国登月相关视频资料的删除是偶然的，但随后造成的对美国登月真实性的争议却并非偶然。它是磁带这一媒介的技术特质所带来的问题，也是在媒介考古工作者的推波助澜下所造就的社会议题。
2.Mike Van Esler. 2020. In Plain Sight: Online TV Interfaces as Branding（众目睽睽：在线电视接口作为品牌）.Television and New Media 22(7):727-742.
关键词：电视，流媒体，Netflix，付费视频
当下，围绕订阅视频点播（SVOD）服务的工业话语深深嵌入了观众选择和控制的修辞之中。然而，这些话语往往具有误导性。观众在他们的观看体验中仅被给与了少量的的代理权限，其观看体验受到服务界面的有限功能支持的限制。基于对Netflix的案例分析，学者Mike Van Esler以在线电视接口为研究对象，试图检验SVOD使用这些接口的目的。研究发现，Netflix的视频点播服务相较传统视频点播服务十分具有前瞻性，其网络界面有很强的引导作用，使观众能够轻松找到他们想要观看的内容，最终强化其品牌价值的塑造。
3.Matthew Dewey. 2020. Anyone Can Do YouTube, but Not Everyone Can Do Public Access: Urban Politics, Production Tools, and a Communications Infrastructure to Call Home（任何人都可以使用YouTube，但不是每个人都能做公共访问：城市政治、生产工具和通信基础设施对社区媒体的影响）. Television and New Media 22(7): 779-798.
关键词：公共电视，社区媒体，信息基础设施，城市通信
目前，很多学者关注信息和通信技术在打破社区媒体的传播障碍中的积极意义。然而，社区媒体项目倾向于在已建立的社区中应用这些技术，使得社区媒体的影响力能然十分有限。学者Matthew Dewey认为，社区媒体的影响力不仅受到技术和基础设施的影响，而且植根于在地政策和文化土壤之中。基于对旧金山公共接入电视的案例分析，Matthew Dewey发现：有线电视和电信政策、城市开发规划以及社区媒体集团的决策渠道是扩大社会区媒体影响力的关键因素。
4.Wenna Zeng and Kara Chan. 2020. Heroism as Narrative Strategy: Children’s Animation and Modernity in Chinese TV（英雄主义作为叙事策略：中国电视中的儿童动画与现代性）.Television and New Media 22(7): 743-759.
关键词：英雄主义，现代性，娱乐叙事，儿童动画
在中国，娱乐性的动画电视节目往往携带重要的教育意义和国家话语。学者Wenna Zeng和Kara Chan以中国儿童动画节目《布妮熊》为案例，探讨了其描绘英雄主义的叙事策略。两位学者通过内容分析、深度访谈和焦点小组，探讨了制片人如何根据国家意识形态框架、中国市场的经济偏好和社会的整体文化期待来构建动画英雄。研究发现，政治力量与市场力量之间的协作共同建构了中国儿童动画中的英雄叙事。这些英雄形象的塑造，是政府、制片人和观众在现代化过程中不断变化的需求和利益相权衡的结果。
5.Shelley-Jean Bradfield. 2020. “It’s [Not] Like a Racist Thing”: Producing Controversial Racial Representations in Postapartheid South Africa（“这不像一个种族主义者”：后种族隔离时代南非争议性的种族权利表征）. Television and New Media 22(7): 760-778.
关键词：南非，种族批判理论，种族表征，公共电视
在种族隔离制度结束的十七年后，南非广播公司的综艺喜剧节目《彩色电视》（2011-2012）似乎在创作者、制片人和行业愿望的共同推动下，增加“黑人”或混血儿的代表性。尽管宪法和国家话语支持按比例的种族代表，但这一电视节目却并未完全达成这一目标。学者Shelley-Jean Bradfield通过对《彩色电视》的创作者和编辑的深入采访，并基于批判种族理论和生产研究方法，试图揭示电视节目中成比例的种族呈现遭遇挫败的深层原因。研究发现，尽管南非有色人种在微观层面追求种族平等的斗争已经取得了较大成绩，但是在中观层面的种族不平等仍然存在。有色人种在经济地位、社区影响力、媒体话语、政策保障和制度实践等维度仍然遭受着不公正待遇，这使得他们在电视节目中按比例呈现的目标迟迟难以实现。
编辑：邓慧敏